直被笼罩在一种神秘气氛之中。”

“这是因为全日本现有的艺伎也只有数百人了！”马登略有感慨地说。

我们正说着话，跳完舞的两名艺伎迈着碎步走到我和马登桌前，跪着敬酒。这时，我才看清她们的真面目，尽管浓妆艳抹，仍无法掩饰岁月在她们脸上刻下的年轮。看上去她们的年龄少说也在五十岁以上。我一下子就没了情绪，马登似乎看出了我的情绪变化，一个劲地劝我喝酒。我为了掩饰我不可告人的心理，着实痛饮了几杯。几杯清酒下肚，神经似乎开始兴奋。我发现两名艺伎虽然年龄很大，但无论是歌舞还是敬酒，她们都表现得姿态幽雅，谈吐不俗，甚至天南地北、古今中外，几乎无所不知，无所不晓。

“小姐，在日本最有名的艺伎是哪位？”我好奇地问。

“是中村喜春，她是我们做艺伎的骄傲！”劝我喝酒的艺伎说。“先生可以读一读中村喜春的著作《东京艺伎*》，您就会对日本的艺伎文化有一个全面的了解。”

我发现艺伎劝酒是一绝，她们总能找到合适的话题，为了表示尊重，我不时地回敬一杯，这女人便毫不犹豫地端起酒杯一饮而尽，然后深深地向我鞠上一躬，露出涂着一层厚厚白色粉脂的脖颈和红殷殷的脊背，宛如袒露着的水灵灵的*。

我发现艺伎与普通身着和服的日本妇女最大的不同就在于此。普通妇女的和服后领很高，把脖颈遮得严严实实，而艺伎们的和服后领开得都很大，并且有意地向后倾斜，所以脖颈全部外露，鞠躬时自然可以看到美背。

马登见我盯着人家的脖颈看，笑着说：“艺伎的脖颈是最能撩拨日本男人的地方。她们个个都是研究男人的专家，最明白男人的想法，欣赏中村喜春表演的客人大都非富则贵，除了本地的明星和巨富外，曾经出访日本的著名影星卓别林、棒球巨人巴布鲁斯和法国画家吉恩科克托等也是她的捧场客。其中，吉恩科