室内布置简洁，一幅古画，一盆观叶植物，还有古瓷花瓶等古玩，室内古朴高雅。

我和马登席地而坐在榻榻米上，两排矮脚桌分放在两侧，中间留有足够的空间。大厅一侧有一个铺盖着红布的高台，高台上跪坐着两个头戴发髻、身着华丽丝绸和服的女人，脸上抹着白粉，画着细细的眉毛和樱桃小嘴，我一下子明白了这大概是日本的艺伎，过去在电视上看过。

“马登，你小子不是许愿请我吃女体盛吗？”我问，“怎么又改看艺伎了？”

“庆堂，女体盛虽然在日本有上千年的历史了，但那是日本文化的糟粕，艺伎虽然在日本也是夕阳产业了，但这是日本真正的传统文化，”马登解释说。“另外，艺伎服务的对象大多是熟人或名士引荐，要不是我与店老板很熟，你是绝对欣赏不到这门独特的艺术的。”

我们一边说，服务小姐一边上菜，菜也上齐，酒也烫热，两名艺伎开始抱着三弦琴弹唱，曲子优美柔和，让人听了心里温情脉脉，平和闲静，即使不懂三弦琴的人也能看出她们那纤纤素手的灵巧功夫。

几曲长调过后，她们把拨子夹在琴弦上，拿起折扇翩翩起舞。我一边欣赏舞蹈，一边与马登对饮。

“哥们儿，这大阪有多少艺伎？平时怎么看不见呢？”我问。

“艺伎从其产生开始就是为日本上层社会中的达官显贵、富商阔佬服务的，人们只能在那些豪华的茶肆酒楼和隐密的日本料理厅中看到她们的身影。”

“不管为谁服务，她们总得出门吧？”

“由于受服务对象的地位所决定，艺伎平时很少在大庭广众之下抛头露面，她们平日深居简出，外出时不是乘放下帘子的人力车，就是安步当车。步行时还要在头顶上扣上一个宽大的竹编草帽，把整个脸部遮盖得严严实实。所以，即使在你面前走过，你也未必注意。”

“马登，我总觉得艺伎一