近玉子。这是一种潜意识的靠近。

小说仍然不露痕迹地向李香兰的演艺生涯致敬。虽然李香兰在满映都是被日方利用了“在中国长大的日本人”身份，出演的影片表现出强烈的“侵略方一定是男性，被侵略国、显示温顺一方一定是女性”电影的原则，她与日本的命运相互映射。一个女人的前半生，专门用来粉饰侵略，又专门用来演绎战败，不能不说她是一个悲剧木偶戏的主角。然而，她在唱歌、演戏方面的天分和后天努力却不能忽视。儿时的李香兰做过日本著名画家梅原龙三郎的模特，这名画家称赞李香兰说，她的表情比猫儿脸上的还要多，最不可思议的是两只眼睛透露出的神采可以完全不一样，右眼神采飞扬时，左眼却可含羞带怯，张扬与内敛竟同时出现。李香兰在满映时期，花了近两年时间，拍摄一部叫《我的夜莺》的电影。这是日本历史上第一部真正意义上的音乐电影。但是这部电影却未能上映，无论日本还是满洲，因当时的满洲关东军报道部认为，这部影片“没有给满洲人观看的启蒙价值和娱乐价值，是部不符合国策的电影。”那么为什么全体演职人员会全力以赴去拍《我的夜莺》呢？导演说：“日本必败。正因为如此，一定要留下好的艺术影片。”这与虹影小说中，玉子出演的那部电影《绿衣》初衷和情景相当类似。

于此，玉子形象与李香兰重叠、交融，生命悲喜也随之体验。战争中，时代为悲，个人命运为更悲，女人命运为最悲。然而可喜悦的是，总有一些女人，在时代的重压下，在破碎的夹缝中，仍然能墨黑的暗夜发出夜莺般的声音。心也逐渐澄明。

结尾。金色的河面。玉子弯身抚摩走得酸痛的腿。她相信即将找到，即将在对方怀里休息。寺庙的钟声响起。也许小说之外的现实能比这个结尾更圆满。李香兰和大鹰弘结婚后，将自己的名字改为大鹰淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影坛，成为日本国会议员（自民党参议员）