热烈，完全没有辜负读者们对它的翘首以盼。

这部作品发表后产生的影响力犹如一颗投入湖面的石子，瞬间激起层层涟漪，扩散至远方。

于华因先锋文学成名，经过这么多年的学习和笔耕不辍的磨砺，已经悄然间铸就了属于他自己的独特文学世界。他的文字，犹如一把锋利的剑，总能精准地切入生活的深处，剖析出人性的复杂与深邃。

在他早期的作品中，于华善于以先锋的笔触，深入剖析人性的阴暗面，揭示人性的恶与残酷。然而，在《活着》这部作品里，评论界和读者们却看到了他风格的微妙转变。

毫无疑问，《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。

是那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，而不仅仅是感慨作品中故事的残酷。

毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人的故事并不具备很大的轰动性。同时，于华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这种表达方式是他一直所不屑的。于华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中悄悄侵入读者的阅读。

这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。

经过多年的学习和成长，于华早已不是吴下阿蒙，他的风格独特，自有一批忠实读者。

但对于这批读者来说，于华的这部《活着》也太特别了！

特别之处在于主角的亲人都死了。

这本没有什么问题，喜欢于华作品的人都知道，在他的作品中本来就没有和和美美的，死人才是主旋律。

可问题是，爹死了，娘死了，老婆死了，女儿死了，儿子死了，女婿死了，外孙死了。

让主角经历这么多真的合适吗？

于华是不是多少