离别和重逢。

因为青春伤痛文学的重点是“伤痛”，只有让读者对青春期主角们悲催痛苦命运共情，才能畅销，但就像观众看多了恐怖片，对恐怖片的阈值就会提高一样，对青春伤痛文学的阈值也会提高。

所以，起初青春伤痛文学还算正常，但后来越来越歪，往往是怎么虐，怎么来。

堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、异地恋等等三观炸裂的剧情，基本上是为了疼痛而疼痛。

于是乎，青春伤痛文学就扭曲成了青春自虐文学，像郭敬名、安妮宝贝、饶雪曼……

“方老师这个‘青春伤痛文学’提法，真的是别出心裁！”

朱伟、王扶等人不由自主地感叹了一句。

“我们以往的青春文学创作，总是聚焦在老三届的知青文学、伤痕文学上。”

王朦举一反三道：“却疏忽了新三届，以及80年代青少年的身心成长和青春问题。”

陈晓曼欣然同意说：“这也有客观的原因，如今大部分文学杂志的编辑，几乎是像我们这样的中年人和老年人，我们这一代人的青春主要是伤痕文学，而不是伤痛文学，所以下一代青年的那种困惑、失落、迷惘、叛逆，我们很难注意得到。”

“我觉得方老师提的‘青春伤痛文学’，很有继续深挖的价值，你们觉得呢？”

“青春伤痛文学，保不齐会成为华夏当代文学又一个全新的创作方向。”

“我同意！不知道大家还不记不记得几年前引发的人生大讨论，潘晓的那篇《人生的路呵，怎么越走越窄》反映出了不少青少年成长上的问题，已经有一点儿青春伤痛文学的苗头了。”

“………”

“有句话怎么说来着，谁的青春不迷茫呢？对未来缺少方向感，也就没有正确的人生选择。”

方言左看看，右看看。

“所以