也是数一数二。

二位专家的鉴定风格，尤为突出。

徐半尺主打的就是个实事求是，假的就是假的，天王老子来了也不能改变。

而谢稚柳就不一样了，人是个讲究人。

讲究方式方法。

举个例子，若有知名人士拿着藏品，请二位鉴定。

谢稚柳仔细端详后：好、好、好，先不论此画的真伪，单从它的艺术价值来看，已是件十分难得的画作了。

再瞧徐邦达，若见了精心仿制的：自个留着玩吧！

一点技术含量没有的：假的都没边了。

那么，即将刊登在《东方都市报》上的这篇文章，就是这两宗门的一场较量。

浦江博物馆里，很早就收藏了一幅《雪竹图》。

它纵长为155厘米，宽为99厘米。（这点很重要）

这幅画没有款识、画风独特，表现技法极为罕见。

谢稚柳经研究认为，《雪竹图》就是唐末五代画坛中，号称“黄筌富贵、徐熙野兔”的大画家徐熙的力作。

得了这个结论后，谢稚柳于1973年发表了《徐熙落墨兼论雪竹图》的文章。

这一鉴定意味着什么？

意味着五代大画家的真迹出现了，这一发现堪比考古界的“海昏侯”。

要知道无论是纸本，还是绢本，能保存上千年都是极难的。

这也是张伯驹捐赠的《平复帖》，能成为国宝的原因之一。

很快，这张无款画忽然被认定为徐熙真迹的事，引起了广泛的关注。

但鉴于谢老在书画界的地位，一般人哪里敢质疑。

然而，徐邦达先生就站出来了。

他明确的表示：不可能，绝对不可能。

随后，他也写了一篇文章。

但鉴于谢老的地位，徐