天，正在巴黎留学的常书鸿，像往常一样沿着塞纳河边散步。

这是他多年的习惯，然而这次的情况却和以往不太一样。

当他走进一家旧书摊时，命运之神将一本相册送到了他眼前。

常书鸿翻开这本《敦煌石窟图录》时，彻底看呆了。

里里外外没有一个汉字的图册，却布满了来自东方的照片。

看见敦煌千佛洞壁画的瞬间，常书鸿几乎不敢相信自己的眼睛。

《敦煌石窟图录》总共刊登了三百多幅壁画的照片。

巧夺天工的笔触，气魄雄伟的构图。

虽说只是黑白照片，但仍令眼前人久久抽不回魂。

远赴国外求学的他，怎么也不敢相信自己国家竟有如此高水平的艺术基地。

然而，他又不得不信。

伯希和在相册的序言中清清楚楚的标明：相册中的作品，拍摄于1907年的中国敦煌石窟。

书摊老板一见常书鸿的模样，试探着问了一句：“你是哪里人？”

“中国人。”

“中国人？这本画册不就是在你们国家拍得嘛？你还看得这么惊讶？”

“不瞒你说，我也是第一次见。”

书摊老板显然不了解自己国家的狗屁倒灶。

见常书鸿如此喜欢，就好心提醒了一句：“在不远处的吉美博物馆里，还可以看见很多彩色的敦煌绢画。”

巴黎的吉美博物馆，收藏着大量伯希和盗走的敦煌绢画。

历史年代之久远，艺术表现手法之高超，远胜于常书鸿之前崇拜的文艺复兴时期的西洋画。

站在七世纪的敦煌绢画《父母恩重经》的前方。

半响后，常书鸿做出了一个决定，回家！

之后，从提议创建敦煌艺术研究所开始，常书鸿在石窟一待就是50年。