如果只是鹤、梅、雪之类的应景之作，根本没有资格描绘于莫高窟内，与各种佛教题材的壁画集于一堂。

唯一的解释，就是左丰收撒谎，随口报出了两个名字。

“很好，很好。”我点点头。

“龙先生，你认为这两幅画也很好吗？难道你就不觉得……这种画并不适合画在莫高窟内？”左丰收问。

我摇摇头：“左先生，那不是我最关注的。你如果足够了解我，就应该知道我关心什么，看重什么。”

面对幻术高手，我不得不在自己的脸上、身上、思想上设置重重壁垒，将真心真意真感情严密地遮盖起来，以免给对方留下可乘之机。

左丰收叹了口气，闭口不答。

等我们踏上了月牙泉小镇外的五彩石子路，他才重新开口：“龙先生，莫高窟壁画差不多都是多层结构，昔日有位大画家来此描摹写生，曾经对外层残缺壁画进行了大范围的剥离，才让很多埋没了的大作重现人间。我一直都在想，既然反弹琵琶图能够引发世人那么多遐思，不如将它剥离下来，让下面的名画也一露真颜，你说好不好？”

我微笑着摇头：“那是犯罪，只要左先生不怕铁牢镣铐，尽可以一试，与我没有任何关系。”

他哈哈大笑，终于结束了对我的刺探。

就我个人看来，壁画一旦剥离，无论怎样妥善保管，总是失去了其固有的价值。也就是说，莫高窟壁画只有留在莫高窟内，才是原汁原味的艺术品，假如将其挪移到北京、东京、纽约、洛杉矶、澳大利亚的某个高级博物馆中，就变成了绝对的残片，根基尽失。

关于大画家剥离残缺壁画事件，历史资料中曾有这样一封信函留下来，其内容就是地方官员向中央报告此事。

那封信的原文关键章句如下：

某先生刻正居石室中临摹。惟各朝代之壁画，并非在一平面之上