底朝天。

迅哥儿为此受了不小的打击。

……

迟余也受到了不小的打击。

回到家，彤彤围着迟余，叽叽喳喳地问道：“哥哥，剧组好玩吗？”

“唔，一点不好玩。”迟余甚至觉得有点累。

“真的吗？”彤彤歪着头问。

“是真的。”

彤彤便信了。

晚饭后，看着迟余在写毛笔字，突然皱着眉头道：“不好看。”

这给迟余打击了一下。

他只能解释道：“彤彤啊，我这是在学别人的书法，因为哥哥要在电视里，演一个人物，所以要学习他的书法。”

“真的吗？”彤彤歪着头问。

“是真的。”

迟余再三保证着，但也没有解释说，迅哥儿的书法水平还是很高的。

但是小孩子嘛，彤彤只不过才五岁，自然是不懂书法的。

迅哥儿的书法风格特点，从颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。

郭文豹评价说：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐，直攀魏晋，世人宝之，非因人而贵也。”

而在1920年左右的时间里，他的书法，取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。

这一期间的书作面目较多：

如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；

有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；

有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。

迅哥儿的存世书法作品还是不少的，有对联，有书札，有信件，所以临摹学习起来，倒也方便。

迟余主要临摹学习的，是颜行中兼掺二王法一类的书法。

而这一类，也是