毕竟少年郎自有少年郎的叛逆，更何况郑成功这样多少沾染了海上习气的少年。

不过面对从小将自己带大，感情深厚的母亲，郑成功还是稍稍收敛。

紧接着，电影的画风从初时的轻松忽然收紧。

一则从北方传来的噩耗打碎了江南秦淮画舫的迷梦。

甲申天变，清军入关。

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剧院中原本窸窸窣窣的低声附耳慢慢归于寂静。

逐渐凝重的情节，即便是没有学习过中国历史的吉莉安也握紧了拳头，忘记了再去纸袋里抓零食。

实际上，用后世的眼光来评价，朱富贵导演的这部戏肯定是不合格的。

过于冗长的前戏，用来刻画人物性格，这是钟爱炫技的大牌导演不屑为之的。

不过朱富贵面对的是一群从未经受过电影洗礼的十九世纪人。

如果用后世流行的蒙太奇、乃至是更加烧脑的碎片化叙事，恐怕根本没有人能够理解故事的内容。

用了三十分钟笔墨平铺直叙郑成功的成长，可以很好地将郑成功的性格展现出来。

这既包括他坚韧不拔，毅力果敢的一面；

也包括他刚愎自用的一面。

除此之外，其实还有一个意料之外的好处。

那就是对比。

一种强烈的对比。

在满清铁蹄南下之前，江南富庶美好的生活，以及满清到来后，仿若人间炼狱般的场景，形成了极其强烈的反差。

当然，江南所谓的繁华，所谓的才子佳人，那是属于达官显贵的，与庶民其实并没有什么关系。

朝廷收税，一毛不拔，而到了满清手中，几场大案下来，这些士绅乖乖拿出了海量的银钱。

可以说，崇祯老叔爷上吊的那根绳子，就是这些江南士绅一手一手地搓出来的。