身的心路历程还没调整过来，所以还一心扑在“欧洲三大电影节”，而没注意往奥斯卡发展吧？

这是很有可能的，毕竟他今年才刚拿戛纳金棕榈提名呢，热血尚未冷却，说不定一心憋着一股劲儿，想真正拿一座金棕榈或者金狮。历史要被蹉跎个四五年，发现无法登顶艺的最高峰，才颓废地去追求奥斯卡金像奖。

顾骜便一针见血地指出：“贝托鲁先生，我觉得你可不可以考虑换个推广思路呢？如果你拍这部电影，一开始不是奔着欧洲三大电影节去，而是拿到好莱坞，参选奥斯卡，那么人性的救赎、有解之类的，都不是问题了。

好莱坞对艺术片的调性容忍性，可三大电影节宽松一些，他们能忍受一个被救赎的主角的，甚至于他们是主动希望看到救赎。”

贝托鲁茫然一愣：“放弃三大电影节？奔着奥斯卡去？我32岁拿过奥斯卡最佳导演提名了，我现在盯着的是金棕榈奖杯！”

人都是这样的，容易得到的东西，不容易珍惜，还没得到的才是最好的。

其实吧，奥斯卡的b-i'ge也没这么低，但偏偏贝托鲁9年前、刚刚32岁的时候，少年得志拿过奥斯卡最佳导演提名了。所以在他心里，始终偏执地觉得三大电影节奥斯卡值钱。

何况，他是搞“艺术”的嘛，又不是搞“商业电影”的。1980年代的西方，艺术片导演对商业片的歧视是很明显的，有点儿像21世纪的严肃作家歧视写手。

要到苏联解体后、美国赢得了对全球先进化的意识形态定义权，情况才根本性改变。

顾骜只能对症下药继续劝说：“你只是拿了最佳导演提名而已。在奥斯卡也不能算走到头了，说不定这次还能拿到获奖、甚至直接拿到最佳影片呢？美国人目前的意识形态，也是倾向于对华友好、发掘历史厚重的，做人要顺势而为。

相之下，倒是法国人和意大利