形，又找不到合适的印刷墨水跟泥活字或铜活字配合使印刷精美，书坊一般情况更愿意在整块的桑木板上雕板刻字。

林缚本来对这些比较难理解，在正业堂拿了一枚铜活字醮墨水试过，现普通墨水很难醮到铜制成的字模上，就算正业堂试制些特殊墨水，效果也不好，他心里想着即使改用铅来制字模，关键的问题还是要找到合适的印刷墨水。

无论是字模的材料还是墨水的材料，林缚了解到书坊的雕板书匠们几百年来都有在研究。只是一般书坊的规模都有限，再说各个书坊之间又缺乏足够的交流与沟通，很难支持进行大规模的材料筛选。

活字印刷术虽说问世有四五百年的历史，实用效果并不好，自然也没有得到大规模的应用。

这恰恰是杂学不显的大弊端，要是有国家来支持系统性的材料筛选，何至于四五百年都不能让活字印刷术得到大规模的应用？要是有充分的交流跟沟通，后人至少能在前人的基础少走许多弯路；要是材料学本身有体系的理论进行指导，筛选的方向就会更明确，时间自然能缩短。

狱书十万余字，光一套雕板就要三百多张。字越小越难刻，字越大，印字越费纸字；一页雕板刻错一字就要重新来刻，要是在刷印过程中，雕板损坏就要补刻。一般说来不赶时间印数也不多，书坊只出两套雕板交叉印刷；要是赶时间，就会出三套或四套雕板同时印刷，即使有雕板损坏，印刷作业也不用停顿。

两套雕板近七百张，仅这些用到的材料、人工以及损耗就需银一百多两，这主要还是得益于人本成本的低廉。千年之后很难想象能将雕板雕刻得跟艺术品一样的大匠，一天雕板六个时辰以上工钱才三十个铜子不到。

一般说来，书稿印得越多，就越能摊薄手工雕板的成本，想当世名流所写的梨园词曲一版能印上千本出售，四书五经等功名书籍印数更多，毕竟天下读书人都要用到，这些