这部影片的后期制作，与墨菲前两部最大的不同，不是在与特效镜头大量增多，而是有了专门的配乐师，专门为《罪恶之城》量身打造合适的配乐。

墨菲对音乐懂得不是很多，也不会参与到配乐的创作当中，不过所有的配乐想要添加到影片当中，必须有他的点头认可。

虽然后期制作最后的决策人是哈维-韦恩斯坦，但这个犹太大胖子，目前正全力运作《芝加哥》的奥斯卡公关事宜，只负责最后的审核，具体的工作还是要由墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格来完成。

当然，还有弗兰克-米勒，经过几个月的共同工作，墨菲也渐渐与他形成了一种无言的默契。

墨菲让影片镜头保持漫画的风格，弗兰克-米勒也对墨菲塞进去的利于市场的东西睁只眼闭只眼。

这个老头虽然有些固执和多疑，但也不是完全不知道变通的人，他的漫画能够畅销全美，肯定也明白适合市场的才是能真正传播的道理。

他和弗兰克-米勒在拍摄和制作中，有矛盾产生，却始终控制在一定的范围内，一直没有出现过激烈的冲突。

而且弗兰克-米勒最在乎的画面风格，也是墨菲赞同的。

所有拍摄的镜头，最初的图像都是彩色的，在墨菲的要求下，制作人员首先要做的是去掉颜色，变成纯黑白影像，但颜色随时都可以回到画面中。

墨菲将颜色当作了武器，颜色由此也成为强有力的叙事工具，比如片中的歌蒂有着真实肤色和金发，而黄杂种的芥黄色皮肤也分外打眼。

如果墨菲想突出某个人物的痛苦，他会让血液回归鲜红，就像颜色特写一样。

位于威尼斯的三家特效公司负责为影片制作特效背景，每个公司负责一个故事，数字领域旗下的那家工作室负责罪城，另外两家公司分别负责狙杀和黄杂种，每个故事需要六百多个特效镜头，所有特效镜头加