凯西·阿弗莱克在行业里混了28年，遇到了《海边的曼彻斯特》，就像他哥大本遇到了《消失的爱人》一样。

他们自身的气质，起到很重要的作用。

大本脸部的木和身材上的笨，给人一种暗示，他是干得出来那种傻逼事儿的人，凯西一张稚嫩的脸，在别的电影里是硬伤，在《海边的曼彻斯特》里，就成了优势。是那种结婚，有孩子后，还没什么责任感还自负的二货样子，干得出，三更半夜去买酒，失火连累了孩子这类事儿。

你看，我举的例子都是国外的或者上个世纪的。

谁敢那小鲜肉做例子，找死吗？

话说，一些粉丝朋友面对各行业的失职人员时总能义愤填膺、嘴炮连连。

唯独对待演员，演技太差，没关系，在努力，在进步。甚至轧戏、不背台词、倒模这些毫无职业道德的行为也能包容——爱豆大于天。

现在很多都觉得演技好的，其实是暴力演出，跃出了电影基本层面，是对电影整体的伤害。

所以，好的演技首先是服务于电影本身，有的时候需要收着演，比如刘天王在《桃姐》里，出道这么久，刘天王第一次不化妆，就是在这部电影里。

有的需要嚣张一点，比如张艺在《追凶者也》里。

有的人可以演出任何一个完全迥异的人，比如梅里尔·斯特里普，梅姨太无敌了…

有人自身特点太突出，演谁都像是在演自己，比如姜文大爷。

一个演员真正好的演技，绝对不是他一个人的功劳，是集体创作，在演员身上的折射。

比如《梅兰芳》里的十三燕，燕十三是个虚构的人物，无论是陈恺哥还是王雪圻，都不知道这个人到底应该怎么样，就是知道，不应该是普通的样子。

无数次的实验，无数次的变化，找到的一刹那，你也会体验到那种创作