除了丁一忠带领外购电风扇的人员，剩下的全部集中到这里。余子静和阿木，很快带领人在洞口搭建起一座小型的滑轮吊，用雨布做成布兜，将已经有些风化的藤箱放入布兜中，整体起吊。

至于洞内运输，也采用布兜形式，两人一组，抬到洞口。

很妥当的方案。

整个运输过程，缓慢而有序的进行，卢灿的目光，落在刚带上来的红木匣子以及阿木第一次带上来的铜镜上。

这是一面典型的黑漆古山字纹镜。

这枚山字纹镜在如此潮湿的环境中，竟然没有一丝丝铜绿，这就受益于其表面的“黑漆古”保护膜。

老铜器被掩埋在墓室中，绝大多数都因为渗水或者土方坍塌，会产生各种各样的铜绿，但也会有一些例外，那就是它们一直被搁置在干燥的环境中，会产生氧化铜和氧化亚锡（古铜器配方中含锡量很高），呈深黑色，俗称“黑漆古”，这玩意能隔绝铜器的再氧化。

这面山字纹镜，应该出土于清末，典型的黑漆古铜镜，所以它在这海岛潮湿的环境中，还能黑黝黝的发着冷光。

黑漆古铜器在市场上很受追捧，它们的纹饰往往保存的非常好，如果盘玩得当，较长时间后，就会慢慢恢复“传世古”光彩。

但黑漆古铜器也有个毛病，那就是哑声——卢灿的手指弹上去，不是那种脆生生的“铛铛”响，而是发出一种类似于坚固木材的那种“喯喯”声，很难听。

至于山字纹镜，老玩家基本都上过手——这东西的存世量不小，其盛行年代从春秋末到汉代初。中国有记载出土的各类山字纹镜约三千两百多块。

所谓山字纹镜，就是指铜镜背面的主要纹饰为“山”字，按照纹饰类型，可分为“正山字”和“斜山字”。

正山字纹镜非常罕见，1999年商丘春秋大墓出土过两面正山字纹镜，轰动一时。除此之外，没