面着手：其一是字体结构；其二是整体字形；其三为笔力。”

“这首诗为刘禹锡的《秋词二首》中的一首，非常符合邱老老当益壮的事业心态，因此，这幅字写出来后，非常有感觉。”

邱徳扒频频点头。

“首先说字体结构，很多人认为行草的更看重字形不注重字体结构，这个观点有失偏颇。字体结构是一切书法的基础，不分真楷行草。”

卢灿的手指落在第二个字“古”上，“自以横落笔，因行草特有的连续写法，因此，自字末笔与古字起笔有牵连，但这种牵连不易过盛。邱老这过度非常恰当，将断未断，让古字又形成单独的字体机构。”

“深得字体结构中的变幻灵动、缩放有效、欹正相生的特点。”

邱徳扒的这两个字属于起笔字，自字很肥硕，古字相对较小，被卢灿这么一解释，还真有点缩放有致的味道。

卢灿的手指继续下移，然后在第一排字迹旁边手指划拉一道，“整排字迹，随意布势，不衫不履、方圆兼备、一笔而下，如信马由缰，这就是字形之美。”

“邱老应该学习的是文衡山的圆草吧？”

文衡山即文征明，世人都知道文征明的楷书厉害，其实他的行书、隶书同样很牛。他的行书，如“八面观音，色相具足”，同时锋芒内敛，以圆势为勾连，显示出深厚的练达艺术表现技巧和功底，代表作品为书写于嘉靖三十五年的《赤壁赋》。

这番话有拍马屁的嫌疑，邱徳扒的书法距离文征明还很有一段距离，但两者确实有些共通之处，不着痕迹，听得邱徳扒老怀大慰，摸着下巴，面色得意。

“再说说笔力。”

“单就这幅字，可谓是行云流水，纵横挥洒，一气呵成。”

“字与字之间，洞达跳宕、刚柔相济。落笔藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快