特点就是裱边宽、底厚。

这幅画的轴高有三尺三，裱高三尺一。卷轴直径足有十公分，画肯定没这么宽，也没那么长，都是裱衬的。

老先生没着急打开卷轴，而是蹲身将两轴细看一遍，然后又出手捻了捻裱边，“康熙京装无疑。”

老先生这句话的意思是，如果画是真的，那么这幅画在康熙年间，重新装裱过。

“师伯，康熙京装与乾隆京裱，有什么区别吗？”卢灿还真不清楚，想到就问。

老先生很喜欢卢灿这种态度，站起身来，将这幅卷轴拿起来，将两头示意给卢灿看，“康熙朝，京城装裱工艺，尚未自成一派。京裱成形于乾隆年间苏裱大师秦长年，这你知道吧。”

见卢灿点头，他继续说道：“因此，我们一般习惯叫乾隆年之前的京派装饰为京装，而乾隆年之后的字画装裱，才可以称之为京裱。”

卢灿回想一下，老先生刚才说的正是京装。

“秦长年、徐名扬进京之前，京装的风格，正在成形。譬如装饰豪华、宽边厚底，这些都已经存在。但是，康熙京装有个致命的问题，那就是底层与画层，压不实，也就是说两层之间有空隙，这不利于防裂、防燥。”

“秦长年大师进京，结合苏裱工艺，解决了这一问题。因此，我们看到的乾隆年后的裱画，一律平直厚垂。”

“我说的，你听懂了吧。”

老先生似乎怕卢灿听不明白，拿着这幅画，不停的比划给卢灿看。卢灿连忙点头，老先生说的这些，他也知道，但没这么系统。

张老靠近八仙桌的一侧，让卢灿用手压住副轴，自己开始小心翼翼的展开主轴。

这是一幅横轴，副轴在左，展开一尺，才看到画面。

绢本！很好！纸寿千年，可绢本就不止啰！

不过，看到画面出现的一系列印签，卢灿有些无语。