选择杂技柔术？

这是导演唐涛故意安排的，一来，曲艺与杂技在过去被视作同类游戏，但杂技的没落比曲艺更快，到了现如今，曲艺界在杨安的努力下慢慢复苏，戏曲，相声，评书，各类说唱艺术都有抬头复兴的趋势，但杂技仍然是一团散沙，没有领军人物出来。

杂技行业在国内市场不温不火，过得很艰难，电视问卷调查显示只有14%的受访者愿意看杂技，主要是因为杂技本身技巧的创新太少，“聪明”的中国杂技演员们宁愿花费大量心思，去增加道具的新奇炫酷，去追求很靓很玄乎的光影效果，用华丽的外表来掩盖毫无创新的杂技内涵，观众上一两次当后，慢慢就不买账了。

国际市场也因为大量中国杂技团的涌入而趋于饱和，许多国际杂技团更是只关注眼前蝇头小利，忽视长远规划，从事海外淘金的中国人一旦多起来，恶性降价，无序竞争这一套大家倒是玩的溜，可这种死道友不死贫道的做法，让国际杂技团的生存情况雪上加霜，人才流失，创作断档，后继无人！

所以，杨安有必要通过《中国达人秀》这个舞台，让杂技，魔术等各类传统才艺重新回到主流观众的视线中，他来担任领军人物，他来成为这些艺术复苏的先驱，能力越大，责任越大，重振中华传统文化的辉煌，杨安责无旁贷！

还有另一个原因，小灵仙的求生电话让他们警醒了，杨安不得已插手这件事，而对方是北津杂技团，如果在《中国达人秀》第一集就安排杂技演员上台，并且获得大赞，这样对解决小灵仙的事情可能会有帮助。

总的来说，在制作团队的特意安排，在主持人的刻意引导下，观众们重新对杂技产生好奇，目的也就达到了。

袁雨柔离开之后，舞台上就有工作人员忙碌起来，几个人将一台超重的立式三角钢琴推上来，摆好拾音器，打开键盘架，放好乐谱。

观众们全都议论起来：