局。”

“再从作者的角度出发，这个问题刚才已经说了一次，自平江生前辈开始到华庸生前辈到达顶峰，几十年来感觉已经将能写的都写了一遍，剧情的创作变得无比艰难，无论怎么写读者都能找到似曾相识的桥段。”

现在的武侠虽然没有原本时空网络的套路文那么夸张，但类似的情况也有，比如说某种桥段会经常看得见，比如说主角以各种方式跌入悬崖。同质化严重，也是闲着武侠面临的一个问题。

台下的人倒是没有觉得她有什么不敬的地方，达者为师，张秋惜比这些人成功，就有资格站在台上挥斥方遒，她摊开来讲，所有人也听得很用心。

她就接着说道：“之前无论是媒体还是资深评论人都探讨过，言明我的成功在于写出了跟当下武侠完全不同的风格，也就是创新。近十数年来大部分作者都在学习华庸生前辈，而现在又有不少人开始学习我的风格。”

这种模仿和跟风倒也不完全一样，主要是模仿风格而不是故事和剧情，从张秋惜写开始，不少武侠作者就从侠客转移到了浪子上面，不过并没有出现一窝蜂的小偷男主角。

“说句实在又不谦虚的话，模仿我的风格很容易，但不可能模仿得出神韵。模仿华庸生前辈的神韵很容易，但永远达不到他那种高度，我不是介意别人模仿我，但这只应该是初级阶段才做的事情。”

古龙的特点一眼就能看得出来，照猫画虎的确特别容易，但浪子情怀般的神髓是谁也模仿不来的。华庸生跟金庸一样，神髓是侠之大者为国为民这样的大境界，要创作一个为国为民的主角并不难，但不可能达到的他们的境界，不是让主角为国为民了就是郭靖杨过。

“所以以其说是困境，不如说是现在武侠又到了一个瓶颈期，就像从旧武侠发展到新武侠一样，这也是必然的，重点就看我们这些作者能不能够突破这个瓶颈了。至于我本人，其实也还