建筑界人士普遍认为屈剑夫的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在退休前最后一件作品“东瀛美术馆”的设计中得到了充分的体现。东瀛美术馆更明显地显示了晚年的屈剑夫对东方意境，特别是故乡那遥远的风景——华夏山水理想风景画的憧憬。菊国的评论界讲得好，这件作品标志着屈剑夫在漫长的建筑生涯中一个新的里程。

纵观屈剑夫的作品，他为产业革命以来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。但在内心中屈剑夫其实一直有一个非常大的遗憾，那就是没有在祖国的大地上留下一件经典传世的作品。

虽然国内也有不少他设计的作品，但那些作品在他自我评价中还达不到经典传世的要求。作为设计师的他所缺少的就是一块画板。

而现在这块画板已经展现在了他的面前。

“你是说南靖市政府想要邀请我作为总设计师来设计规划这个明城墙旅游风光带的项目？”屈剑夫看着雷涛的目光炯炯有神。

雷涛一看他的反应，心想看样子这事有门！

可就在这时屈爱琳不知什么时候又出来了。她坚决反对道：“爷爷，你现在年纪大了，可不能再接这么大的工程了！”

屈剑夫虽然看着身体还不错，精力也比较旺盛。可事实上他已经被诊断出了初期阿尔茨海默病。记忆力和认知能力已经大不如前了，虽然现在靠药物和康复训练维持着不让病症发展太快，但毕竟年事已高，如果要承接这项工程还是有些力不从心的。

这件事情目前只有屈爱琳孙士良和雷涛等几个较为亲近的人知道。这也就是雷涛最初对于丁胜辉和汪恩培提出由屈剑夫领衔设计的要求时，感到有些难办的原因。

屈剑夫听到孙女的反对意见后，也没多想摆了摆手说道：“我还没老