“三明的原型，是我的亲表弟。”

老贾眨了眨小眼睛，目光转到地面，缓缓道：“那个故事也是真实的。你说的对，但我还是想把他加进去，这是一种更底层的生活状态。崔明亮也算底层人物，但他有生存问题么？”

他没看任何人，就像在提问自己，随即轻轻摇头，道：“没有，崔明亮是在这个位置。”老贾伸出一只手，悬得很低，接着又伸出另一只，放得更低，道：“而三明是在这，我就想拍拍他们的生活。”

在剧本里，三明是崔明亮的表弟，生活在乡下。他跟小煤窑签了份生死合同，每天可以挣十块钱，如果死在窑里，便能拿到五百块钱的赔偿。

三明几乎是一个不会说话的人，除了傻笑。他求崔明亮帮自己签合同，在俩人分手时，却说了句铿锵有力的话：让妹妹好好上学，一定别再回来。

这就是贾璋柯想表达的东西，从意义上说，是对的。但从叙事节奏上讲，他已经偏离了崔明亮和尹瑞娟的主线，走进了另一个极端。

电影，很多时候的确不圆满。而大师的功力，就在于如何控制节奏，把这种不圆满，作为一个想象的空间留给观众。

贾璋柯目前的控制力，还差很多。

他尽情卸却着心上的那块石头，过程却太漫长和自私，给很多人，包括自己，都造成了极大的困扰。甚至，已经压过了拍一部电影所必需的那种理智。

伟大的导演，绝不应该出现这种问题。当然，这也是他后来才明白的。

再比如王佳卫，丫一辈子都在装傻，可着劲糟蹋片方的钱。这货拍片慢，老中断，不是因为灵感缺乏，而是没找到傻*逼往坑里继续补血。

在这个晚上，褚青就像当初看他们跟左文璐争执一样，坐在旁边，插不上嘴。

最后，贾璋柯终于做了小小的让步，删去了十场戏。