适的时机来拍这部片。

如果在《小武》之后，直接把他拎到电影市场里。去面对观众和票房，那就玩蛋去吧，分分钟死无全尸。正是因为他被禁，断绝了市场关系，所以才能一门心思的去拍这部，仿佛跟自己天生注定的片子。

而实际上。第六代后来大批被招安后，纷纷浮上水面，没一个玩得转商业价值的，接连被爆掉，最后有的选择回归，有的继续在电影经济里挣扎。

最失败的例子，就是张园。

这货在那纸禁令下来后。干脆利落的把摄影机架到了天安*门前，撸出了一部很吊的纪录片《广场》。这种嚣张，自信，不妥协的态度，在国内一时无两，甚至成了新生代电影人的大领袖。

直到98年，他解禁，电影圈都疯了。媒体跟苍蝇似的见天围着转，纷纷期待着他将会带来的惊喜。

结果这货，怂了。

张园首部由官方注资的电影《过年回家》，即便拿了威尼斯影展的最佳导演奖，但是锐气已经不在。再到后来的《我爱你》《绿茶》，更是一塌糊涂。所谓的保持艺术与商业间的平衡，看上去更多的是一种迷茫的混乱状态。而这种混乱，又更直观的体现在电影里。

哪会所有人都在哀呼：那个先锋身影早已模糊不清。

瞧瞧，这特么就是矛盾所在！

你自嗨的时候，他们希望你大众化。等你大众化了，他们又痛斥你为毛不继续坚挺？

能带着观众一起嗑药高*潮的导演不是没有，但国内，至少到目前为止，还没人达到那种等级。

老贾现在的心态，就是一光脚不怕穿鞋的，特通透，想怎么着就怎么着，随心所欲的鼓捣这部戏。

“到处流浪，到处流浪……”

漆黑拥挤的小影院里，大幕上正放着印度电影《流浪者》。细弱的灯光打在褚青和赵滔脸上，他们跟那几十号群演一