过比起蔡导现今的老僧入定，钱翔显然还是比较入世的。尤其是结尾处理上可预期的斧凿痕迹。陈湘琪几乎是一个人撑住全片的情绪与节奏，难度高且分量吃重，完全展现演技实力，“金马”封后赢得一点也不侥幸。

魏德圣监制、马志翔导演的《kano》，描写1931年嘉农棒球队为台弯首度打入日本甲子园决赛的故事，它有着重建历史背景的考验，骨子里包藏着的则是所有运动励志片型应有的**迭起、撼动人心。不过，《kano》在人物刻画上的戮力与着墨，似乎缺乏细节的付之阙如。光看近藤兵太郎在电影里的诠释我们只知道他的执念，完全不清楚那背后真正动人的缘由。以三小时的片长来叙事，激情过后，其实很多东西是力有未逮的（还包括许多人早已指出的特效）。

《寒蝉效应》则挑战另一个丝毫不讨喜的题材，郭采洁饰演的大学新鲜人，被戴立忍饰演的音乐系教授性侵害，带来校园内外的一阵风暴。王维民也是跟随杨德昌的子弟兵之一，他将这个有可能陷入刻板印象的题材驾驭得颇具水平。尤其后半段集中于几个女性间复杂**、权力关系的法庭戏码，至少维持住**迭起的戏剧张力。成就了台弯电影少见的社会写实议题。

其他几部新导演的作品则都还不够成熟。《加油男孩》看得出是糖厂出钱拍的植入性营销电影，也有迹可寻受到《海角七号》的影响，可惜音乐性不足，人物内在的冲突又过于牵强。

《原来你还在》谈的是有关人与信仰之间的两难，描写假喇嘛介入一对丧子的怨偶家庭之间，最后各自获得救赎的故事。题材深具特殊性，结果拍出的精神与情感力量都很有限，可惜了陆奕静与黄河两位演员的卖力演出。

李鼎的《到不了的地方》拍的是两名年轻人的机车之旅，虽没有前作《爱的发声练习》那样活在另一个世界般的不忍卒睹，不过却还是充斥着无病式的情感伤逝。