，倾情投入，可这种方式显然压抑了本然的天性，因为他是内心是拥有极强的个人特质的人，他并不是张国容那种内在包容力塑造型演员……

从这点上看，他似乎更适合内地影视学院最鄙视的“方法派”演技的派别，他需要的是保持自我，然后用不同的“情绪记忆”，用自己独特的反应来表演，这样虽然他戏路会很窄，可很保证他的掌控角色本身。

定下这个方向后，李小乐便开始大量阅读关于“方法派”的资料，同时在“编剧共和国”上用h的名义像与对此精通的好莱坞的同行请教，包括尼尔·柏维斯在内的人都给了他很多专业上的意见。

说实在的，李小乐以前一直对专用于培养明星“方法派”演技嗤之以鼻，但是当他这次深入了解之后，再结合自己作为导演的经验之后，他突然有种恍然大悟的感觉。

所谓苏联产生“体验派”与美国“方法派”两大派系，其实是两种不同化的产物。

“体验派”是用一种唯物主角角度看待人性的，他们认为所有人的本质都是一样的，只是经历不同导致了举止外貌不同，如果演员经历了角色一样的生活，那么演员就能与角色融合为一，演出惟妙惟肖，所以要让演员去经历想像并且经历角色一切。

而“方法派”则是从个人为基础，主观看待人性的，李·斯特拉斯伯格认为每个人本来就是不同的，就算经历同样的生活，他们还是会表现出完全不同的特质反应来，真正闪光点就是演员与角色的“区别”，演员在扮演角色，其实只是在不同的故事表现自己某一方面罢了。

这两种方法各具特色，“体验派”适合那种本身个人特质淡薄，特点不明显，且悟性高的演员，以让他们能达到演什么像什么的境地，这是一条厚积薄发道路，往往能成就一些像是汤姆·汉克斯，梅丽尔·斯特里普，这种戏路极广的伟大演员。

几乎每人能说的他们本身