，甚至日本的那些小电影，都是通过彰显人性灰色的一面来吸引观众，从头到尾都是以恶扬恶，《古惑仔》的陈浩男很酷，让人误以为变成古惑仔很酷，很多年轻人都以当扛霸子为荣，《死神来了》主人翁历经艰辛一切艰难，依然逃不过死神魔掌，看完电影后还给人无限的恐惧感与绝望延伸……

可以说，这些电影放大了人性的灰色面，这种类型也就是所谓的左派电影，他们的标准是，要宣泄暴力与性，反对信仰，他们追求的是酷！现实生活就是这样残酷的！这才是艺术。

这些左派电影，也许看得时候会让人觉得很过瘾，很爽，可平心而论，这对大众心理多少是产生负面影响的。

而内地化政策是，不允许这种电影公映的，你可以拍，但是绝对不能在院线上映，只能自娱自乐，要想拍公映电影可以，只能拍：“惩恶扬善，珍视家庭，要有信仰，看完之后要给人更多生活的希望，让人鼓起更多的勇气去改善自己的现实。”

所有制度都是有利有弊，游戏规则只要人人尊重，就不会有太大问题。

真正的问题是，什么是左派电影，什么是右派电影？这个是个界限是很模糊的。

就算最吓人的恐怖片，只要梳理清楚前因后果，然后以惩恶扬善的结局视人，那也是属于主流的右派电影。

这个判别就是完全主观的了都，审批电影的人掌握的权力太大，就容易产生不同的偏差，这就造成人为的因素成为审批里最关键的。

李小乐明白，《疯狂的石头》绝对是一个惩恶扬善典型的右派电影，可审批的人要说他是左派电影，那他就毫无任何办法，这就是内地电影圈的现实。

想当年冯晓刚的《一声叹息》在96年拍到一半的时候，同样被电影局喊停，然后四年之后，电影局却通过了审批，顺利上映，这当中完全是无关与电影本身，纯粹是人为因素在左右事情结局。