白不是以赚钱为目的。

看了一眼王老头放在桌上的画轴，发现包括长卷在内一共有5幅，想了想，长卷还是等到最后再看，如果是珍品就是最后的大惊喜，如果是临摹也免得一开始就失望。

随手拿起一张正常的画轴看了起来，只见岩头细瀑前，一位高士静坐拂琴茗饮，神思飘逸，似已融入水声琴声之中；高士白袍披巾，解衣槃磅，如处身无人之野的气势；身后置书画，前列鼎彝等古器，一童子拱手、另一童子捧物侍立于旁；前面有苍松两株，松干节节分明，于斑驳屈曲之美中，恢忽着流动之笔意。

从画风看，所用画笔较细，不作勾斫，尽显南宋院体画的明暗法则，溶于染墨中；瀑布细细勾成，极少顿挫，雅韵天成；石罅做密点，自有润泽之趣；以赭石染人面树皮及石块明处，略施青绿，尽显高雅脱俗之气，书卷气扑面而来。

看到这里，李墨白心中不由暗赞，好画，果然不愧唐伯虎晚年处于巅峰状态的艺术修养，虽然还没有细看款识钤印，李墨白已经确认了这是唐伯虎的真迹。

再看了一眼落款，发现果然落款唐寅，是赠送好友杨季静而做的的《琴士图》，钤印‘唐寅’‘六如居士’两方篆体朱印。

看到这幅画，李墨白反而降低了对后面长卷的期待，能得到唐寅的琴士图，已经心满意足了，这完全是出于对画中意境的认同与满意。

再看第二幅，一眼便知这是一幅设色山水，再一细看赫然发现这是仇英的《高山流水》，又是吴门四家的文人画，这幅作品画的是在青松四植的山洼，名士倚坐草堂中，旁置琴书，小童儿正烹茶，老苍头正自山道间拾阶而上，似是买酒归来。松树突兀欹斜，树干下折而复起，枝叶茂密，瀑布从松顶山隙间奔泻而下，腾跃于屋后溪中，穿越茅屋后方，缓缓汇于屋前，形成了高人隐士那种超逸情景。钤印‘仇氏实父’‘桃花坞里人家’两方篆体朱印。