史载唐寅的和作为七律三十首，再加上他后来的创作，据统计，一共有一百多首《落花诗》，而那段时间，正是他陷入科场舞弊案之后的那几年。

安功士接着说道：“正是因为如此，这些桃花诗中，才充斥着唐寅对封建统治者摧残人才的愤慨情绪。而眼前这本册页的字里行间。表现出来的那种郁闷不得志的情绪，也正符合当时唐伯虎的境况。这种意境，我觉得仿者或者作伪者是很难体现出来的。”

说到这里，他顿了顿，发现大家同样也没有意见，才又接着说道：“咱们接着说一下唐寅的书法风格。唐寅的书法不及绘画诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟俯的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：‘伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。’”

“其实。唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永。尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫李邕颜真卿米芾各家。并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌……”

一般认为。唐寅的书风变化可分为四个时期。

第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州。与同年龄的文徵明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》），湖石平坡树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟俯入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文徵明。

第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。

而第二个时期的代表之作，就是他所写的《落花诗册》。