代瓷器都不存在死亡气泡，这是一个非常宝贵的经验。

在30倍的放大镜下，楚琛看到了釉内有小部分的“死亡气泡”，破裂的气泡中呈黑褐色。而这正是元釉里红的典型特征。

看到这里，楚琛轻轻的皱了皱眉头，如果以“死亡气泡”来判断，此罐应该是件真品，但刚才那两处地方是怎么回事？这让他一时间有些摸不着头脑。

过了半响，楚琛暗自摇了摇头，虽然说现在还没有发现对“死亡气泡”这种现象仿制成功过，不过万事没有绝对，有道是高手都在民间，谁也不能对此百分之百确定这一点一定就仿制不出来。

当然，也许是之前怀疑的胎骨和飞红，也是偶然的特例也说不定。

元釉里红和元青花一样，瓶罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，因此器腹与器底往往留有明显的胎接痕。

这只釉里红罐确实有明显接胎痕，而且楚琛用手一摸，可以明显摸到到内壁凸起约12毫米不等粗细大小不规则的胎接痕，并且有圆润细腻的质感。

而后楚琛把罐朝着光线细细观察，只见罐内壁砂胎略带淡黄色，胎内明显可以看到壁砂眼以及内壁稀朗小颗料石，腹上部并没有经过修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。

楚琛用强光手电对着这些稀朗砂眼，可以看到里面闪出星光点，发出亮光，这引起也被称阴阳光点。

最后，楚琛又把这只釉里红罐的纹饰仔细打量了一遍，从瓷器上刻画的云龙赶珠纹来说，制瓷大师的构思可谓惟妙惟肖，如果没有反复揣摩，那是很难理解该罐画面高超的艺术内涵的。

以整体来看，如果除去对胎骨以及飞红现象的疑惑，这只釉里红罐应该是一件元代的釉里红精品，可惜的是，对于古玩的鉴定来说，从来没有“如果”两个字。

于上楚琛自然而然