候，我当时曾讲过什么话，曾有什么样的感觉，把当时的痛苦写在这个剧本里。

……其实，我对黑社会的事情了解得并不是很多，完全是根据我的想象和所发生的事情，我是用我曾经的经历把它写进去的。所以，我拍戏的时候很多方面都是某种人生的经验的表现。比如说在《英雄本色》里面有些对白就说：“我永远不会让人家用枪顶着我的头。”这是我从小到大受过的教育，就是做人一定要有骨气，不能向恶势力屈服，也不要那么容易承认失败，所以，我就想出这样的对白。

拍《英雄本色》，我的感觉就是在拍一个现代武侠片。我拍黑帮电影从精神上大概是从武侠片来的，从动作的设计上面，也是受很早期的香港武侠片的影响。在徐克导演的建议下，让我很喜欢看武侠片，受张彻、胡金铨导演的影响很深。尤其是张彻导演的戏，他的戏里面除了体现一种阳刚之气之外，很强调忠义、侠义，……很强调武术动作所代表的意义，比如说他描写一种牺牲精神，一人打伤几个人，身上重了很多刀，流了很多血，他就利用一个慢镜头把它细致的表达出来，利用一种力量表现出来。

所谓的动作，所谓暴力，对于我来说是舞蹈，是动态的美感，子弹的发射，是声响效果，是电影的节奏。

不可否认，不少人看到人家挨打，情感会得到宣泄。

慢镜头除了美化动作以外，如果我要表现那一刹那所谓牺牲精神境界的话，我很喜欢特慢的镜头来拍我的英雄片男主角，尤其是当时他的动作表现，我很喜欢用慢镜头，慢镜头对我来讲是很有魅力的。

我的慢镜头亦受马丁?斯科塞斯和萨姆?佩金帕两位导演的影响，萨姆?佩金帕是第一个创立“暴力美学”的导演，他的慢镜头用的极其浪漫。令我非常感动于动作片竟然可以拍得这样美。马丁?斯科塞斯导过《出租车司机》等，他的慢镜头则不用在动作上面，而是为了补足演