王晓帅很少拍这种题材的电影。

说的是一段失败婚姻，牵扯出一段讲述的青春。

借助于两代人和两座城市，完成一种所谓的寻找与回归。

主人公弥补缺憾，在闭合处重回另一种圆满，心愿已满、疙瘩消除——一个常见的艺术片主题。

一部好的艺术片并不意味着卖钱，但一部不好的艺术片肯定是卖不了钱。

王晓帅可能忽略了一个情况，艺术片不是靠艺腔堆积打造的，绉绉的冗长对白也解决不了问题。

对一下其他少年杀人事件题材的影片里，大师级别的导演一般会选择升到一个高度，进入一个大的环境，由家庭、学校到社会，由内部到外部，一起并进，最后爆发。

可王晓帅的《日照重庆》选择打散了一切，玩起了拖沓的倒带插叙，想个人化但不见个人的影子，当真是打肿脸来充胖子。

不痛不痒，不不下，视角尚佳，节奏乏力。

王晓帅自己说过‘金基德也没市场，北野武也没市场，黑泽明也没市场！’

呵呵，你瞎啊！人拍的电影跟你一个档次么？人家是大师，你是啥？

一会说拿奖拿千万票房难来标榜自己，一会又说没票房是自己超前，一会又说自己从未放弃过市场…

哎，什么都想要，结果什么都拿不到！

范兵兵坐在第一排剧组所在的位置，电影结束，她扭头看了看身后，观众们的表情很沉默。

仅仅只有零星几个讨论声，还在说着跟电影无关的事情…

走出放映厅，她看到国内里的媒体似乎在讨论什么，于是她走了过去，笑着问道：“你们觉得这电影怎么样？”

“呃，想象好一点吧…”