通的，最终十有*都落到了李鸿渊手中，少数的几盆，都是下面的人辗转间敬献给了京中的几位爱花的大人物，若不是其他渠道没法弄到手，而李鸿渊本人也不好与他们交恶，强行索取的话，又怕引来怀疑，追根到底的层层盘查，未必就不能查处些蛛丝马迹，否则，他早就亲自上门抢了。

婉婉精心制作的群芳谱，还有没日没夜画出的墨兰图，全部都到了骆沛山那老狐狸手里，仗着是婉婉的嫡亲长辈，倒是让他占了大便宜。不过，那些东西早晚都会是他的，骆沛山最好给他保存好了，但凡有丁点损伤，说不得日后要让他吃点苦头。

那工笔画法，前世面世的时候，李鸿渊真以为是骆靖博所创，而今生，在靖婉绘画最初，他就已经知道到底是出自谁的手笔。又一干占婉婉便宜的人，同样不能随意将之剁了。

工笔画刚面世，因为惟妙惟肖，备受世人追捧，虽然原本就有类似的画法，但因为不系统，效果也远远达不到那种精美，很快就盛行开来，有那么一段时间，甚至超过写意画的风流恣意，之后一两年才渐渐达到平衡。

而骆靖博因为是“首创”之人，哪怕没多久就有人在画技上远远的超越他，但是说到工笔画还是没人能撼动他的地位，可见他获得了多高的名誉。