始爆发后，这种情况有所改善，而在那之前，国内几乎没有正统的关卡策划，这个工种几乎出于被忽略的状态。相应的功能设计也被拆分到各个小组中，比如玩法组，副本组，技能组，ai组。

《无人幸存》作为一款动作冒险类游戏，玩法上的核心内容就是战斗和解谜，关卡设计几乎从项目启动的最初阶段就全程参与了进来，并以此推动项目进度。

关卡策划说：“我需要有一种触发器，有物件摆放在上面的时候会先判断重量，如果重量超过5（不一定是5kg，反正是项目中的通用计量单位，看他们自己怎么定了）则会触发地板漏空，如果恰好人站在上边儿，那就直接掉下去了。”

随后程序员就通过这段说明，以及更详细的需求文档，开发相应的功能。

首先是触发器的触发范围，比如在触发器坐标周围半径为3的圆内。然后是重量判定规则，游戏中的大部分物件都会增加一个参数，然后策划手动配上他们的重量。还有可变换扭动的地板，以及还有其他的一系列内容。

还有场景，在这样的游戏中，角色的行动路线，解谜过程都是策划设计好的，所以当然要求美术在制作场景的时候配合关卡制作，两个悬崖之间需要玩家纵身一跃跳过去，结果美术做得太远了，直接掉下去摔死，这怎么行。

这个战斗又是什么难度，双方持枪对射，对面火力如何，有多少敌人，那么我们需要给主角提供多少掩体，逃跑路线。

这是个程序，美术和策划三方面共同合作，完成最初设计思路的技术活儿。

当然关卡设计师也会在很多不影响玩法的地方，可以让美术们自由去发挥，渲染游戏氛围，增加艺术美感。

“双子塔已经开始增加美术资源了，你要过来看一下吗？”罗宾说。

双子塔是游戏中的标志性高空场景，本来是两座并排而立的摩天大楼，不过