度，他相信下面肯定有练过这首钢琴曲的学生，无论如何都不能在他们面前示弱。

而且李志凡这次是抱着遵从自己内心的态度上台演奏，所以这十分钟的编排，都是遵从他内心的感官而来。

一首《土耳其进行曲》之后，李志凡没有停手，这次只空了半拍，就继续弹奏。

这才是他准备好的第二首钢琴曲目，名叫《野蜂飞舞》。

也是一首难度特别大的曲目，又叫《大黄蜂的飞行》，是俄罗斯作曲家尼古拉-里姆斯基-科萨科夫在十九世纪末创作的作品。

基于普希金的诗作改编的同名歌剧《萨旦王的故事》，其中第3幕第1场为描述王子变化为大黄蜂攻击2个反派角色的情形，而创作的配乐。

由于此曲的旋律极快，后人常选用此曲作为展示钢琴、小提琴等乐器的演奏技巧。

如果李志凡刚才的弹奏，是让大家毛孔张开、浑身冒汗，此时这段音乐已经完全让观众们全身通透，汗流浃背。

只看他的手，就不一般，就像是黑夜的一片萤火虫，点缀着夜幕的同时，又夺人眼球。

那些专业的学生们，都惊讶的盯着李志凡的十指，实在太快了，他们根本看不过来，但如果现在有台摄像机，拍下后放慢速度三倍给他们回看，就会发现李志凡的手指动作完全违反人类学的常态，那些大家熟悉的钢琴弹奏规范指法，在他这里全部都被抛弃掉了，每一个关键都变得不正常。

同时还引入瞩目的，是李志凡那激情澎湃的动作。

如果比起郎朗，李志凡这算是含蓄多了，没有夸张的全身都起舞，但在这个世界上，他这样的肢体语言已经非常夸张，仿佛随时都要弹跳起来离开钢琴似得。

一个个疑问在大家脑海中产生：

“钢琴还能这么弹？”

“太快了！快的我都看不到他的指法！”