此时电视机里面林翰正在针对科幻小说讲诉他的理解，“对于一个科幻作家而言，写作最大的瓶颈就是创意。小说是以科幻创意为核心的，所有的故事、所有的人物都是围绕科幻创意来产生，如果没有这个创意，那么什么都没有。”

随着林翰在国内还有海外的持续走热，中国科幻文学第一次以一种“重量级”的形态进入世界科幻文学的视野，终于被中国文学评论界所关注，甚至还引发了一场类型文学的讨论。

严肃文学与通俗文学原本没有那么大的鸿沟，林翰力图推动中国通俗文学、类型小说在艺术上面发展，所以他才能泰然自若的坐在《艺术人生》的舞台上面讲诉。

所谓的类型文学就是指在传统的精英文学和纯文学之外的、更为广泛和宽阔的题材明显相同、受众群体相对固定的文学创作形式，这就是我们日常生活中阅读到的类型小说。

官场职场、架空穿越、武侠仙侠、玄幻科幻奇幻、灵异惊悚悬疑、游戏竞技、军事历史谍战等等都是不同的类型小说。

数以千万的观众坐在电视机看朱軍对林翰提问道：“现在很多人都对科幻小说有一种误解，你觉得这是怎么造成的呢？”

“现在纯文学无论从它的写法、行文结构，还是从它的读者群来看，其实都很类型化。但中国文学评论界对科幻文学并不书序，直接套用纯文学的评价体系，这就是偏差的来源。”

“你觉得你的成功是偶然还是必然，这个时代对科幻小说的流行有没有任何有利的条件呢？”

侃侃而谈的林翰准备非常的充分，“我们目前正处在一个快速工业化的时期，整个时代变化都非常快，包括现实和未来都是变化莫测的。在这样的情况下，未来对人很有吸引力，这也给科幻小说提供了一个肥沃的土壤。现在社会发展的大环境是有利于科幻文学的。这样一个大变动、快速进步的时期，未来充满挑战，