夫斯基（维也纳爱乐乐团的首席小提琴，曾经在1955年到1979年连续二十五年担任维也纳新年音乐会的年度指挥家）时代，就已经有“拉德斯基掌声”了。

有人说，在更早的克劳斯（曾经在1939年到1954年执棒维也纳新年音乐会）时代，也有“拉德斯基掌声”的存在。

不管“拉德斯基掌声”是合适出现的，但这种用掌声进行合音的方式在前世确实是已经形成了一种传统。在前世，维也纳新年音乐会于1987年开始实施轮换的年度指挥家制度，在那一年，卡拉扬指挥的维也纳新年音乐会让全世界为之耳目一新，同时，仅仅担任过一次维也纳新年音乐会年度指挥家的卡拉扬，也让华夏人民知道了维也纳新年音乐会，知道了这首用鼓掌声进行合音的《拉德斯基进行曲》。

自卡拉扬之后，维也纳新年音乐会每年都会更换一名年度指挥家，虽然也有诸如杨松斯、阿巴多、梅塔等着名指挥家轮流担任维也纳新年音乐会的年度指挥家，但两届维也纳新年音乐会的年度指挥家绝对不会是同一个人。

在这些年度指挥家之中，每个人在指挥演绎最后这首《拉德斯基进行曲》的时候，每个人指挥台下的观众跟着一起鼓掌合音的手法都不同。像卡拉扬，是稳重中不是老小孩一般的俏皮；像祖宾.梅塔，则是一如既往的严谨大气，即便是指挥观众鼓掌，也一如他指挥乐团乐师的严谨；像马瑞思.杨松斯，则是非常的潇洒，与观众们的互动极为的深入：像丹尼尔.巴伦博伊姆，则是非常的平衡。

宗师这次为了让“拉德斯基掌声”在这个世界扎下根并流传开来，也是耗费了不少的脑细胞，他结合了前世好几名着名的年度指挥家指挥这首曲子的风格，最终形成了自己的一套指挥方式。

《拉德斯基进行曲》因为是三部曲式结构，因此一共会出现三次a段旋律，也就会出现三次“拉德斯基掌声”。第一次是因