可偏偏，乐队的首席小提琴竟然在这种关键的时候跳槽了。

这种情况就好像赛车运动员在眼看着马上要第一个冲线了，结果赛车爆缸或者爆胎；撑杆跳运动员刚刚作出腾空动作时，撑杆忽然断了……

乐团培养一个首席小提琴不容易，相当不容易。

首席小提琴不光光是你的演绎水平高就能担任首席小提琴的，想要成为一个合格的首席小提琴，还必须要成为指挥与乐队之间的交流枢纽。交流水平不行的人，是无法担任首席小提琴的。

在这个世界上，交响乐团的发展和前世没什么差别。一开始的时候，交响乐团是没有指挥的，十七世纪末，四声部弦乐乐团建制稳定，这是现代管弦乐团的基础。十八世纪中期，小提琴家族代替了古提琴家族，横笛代替了竖笛，双簧管代替了肖姆管和古巴松管，乐队圆号代替了猎号，管弦乐团的声部得以确立：弦乐、铜管、木管、打击乐器。

可直到十九世纪末，所有的法国指挥都是小提琴手，他们拿着提琴弓指挥乐团演奏，到1878年，巴黎的指挥手里拿的不是指挥棒，竟然还是拿着提琴弓。这时的小提琴首席有一个副指挥，他在键盘手旁边，他负责在演奏关键位置时引导键盘敲出正确的旋律，而小提琴首席则继续引导整个乐团。

不过早十八世纪末期，随着乐曲越来越复杂，同时大键琴退出历史舞台，小提琴首席任务太多无暇估计更多东西，小提琴首席的跺脚声和键盘手的拍手声让乐手们很易分心，所以需要一个独立的控制力量来控制整个乐曲的演奏，于是专职的指挥出现了，小提琴首席也逐渐退居二线，只负责领导整个乐团的音准和调音以及负责一些独奏部分。

因此从乐团的发展历史来讲，首席小提琴都是当之无愧的乐团之内的第二人。

事实上，即便是到了现在，首席小提琴在乐团内的作用也是极为重要的。乐队开始学习新曲