众。

“成，到时候我一定去，现在咱们说说这块砚台。”蔡老师又说道。

“这是一件明宣德青花龙纹砚台。”

用肉眼就可以看出，这块砚台胎质精密细腻，在元代是烧不出这种水平的。只有在青花瓷烧制全盛的明代才有这种水平。

永乐、宣德时期，政局稳定，经济发展，尤其是七下西洋足迹远至南洋、西非、地中海、东非一带，带回了烧制青花所必需的苏麻离青色料。这时的青花瓷器，胎质和釉料都很精细。釉层晶莹肥厚，青花色泽浓艳，造型和纹饰丰富多彩，创造了青花生产的黄金时代。

青花砚台的色泽正好说明这点，完全符合宣德时期的特点。如果把时期往前，推论到洪武时期，清华色泽比较淡；如果把时期往后，推论到正统、景泰、天顺时期，釉面泛灰。

可以说，不管往前往后，青花瓷器都打不到这块青花砚台的水平。这也充分说明瓷器的发展跟经济是分不开的。

明初洪武时期，刚刚从乱世过渡到和平时期，整个社会都处于大生产中，这时候人们更多的是追求温饱，不太可能追求奢侈品。

永乐、宣德时期，政局稳定，经济发展，于是青花烧制水平开始迅速发展，使用的也基本是进口的苏麻离青，所以不管是胎质还是颜色都是明代最好的。

正统、景泰、天顺三朝，由于政治动荡、天灾[***]等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。

在纹饰上，永、宣瓷器在图案装饰上更显秀丽、典雅。“回回花”的装饰几乎无所不在。即使是传统的龙凤纹样，也总以西番莲为底衬。

在纹样布局方式上，几何式的环带、开光、分段切割、多角对称的处理手法，加之普遍密集的花纹布局，完全是西亚美术装饰的传统形