兴奋而承受不住。

李铵简直认为是上帝降临，冥冥中获得了某种加持，将对人类生存本质的深刻追问，对信仰与真相的复杂探讨，巧妙的包裹在了电影叙事之中。

各大影评协会暗示他，20世纪福克斯公关方面的人也暗示他，这部电影有可能斩获奥斯卡。

然而，名利似乎成了泡影。

李铵端着茶杯的手微微颤抖，“工具化”、“驯化”，让他的一切努力像是小丑，如同《饥饿游戏》里，供人表演的被操作者。

这才是他厌恶或者恐惧的。

对于一个导演，一个靠内心激情驱动工作的人，这让他的一切创作变得没有意义。

想起过去拍摄的电影，一直合作的搭档詹姆士·沙姆斯，也许就像是耍猴人看待猴子一样，来看待他。

李铵感到一阵无力，他从未想过自己的电影会被解读成这样的隐喻。

他曾经以为，自己是在用东方的视角，讲述一个普世的故事。

连意识都不由他自己掌握，自己存在的有什么意义？

“啊！”

李铵无声的呐喊，站起身，走到窗前，望着外面纷飞的雪花，生出一种一跃而下的冲动。

bj冬天如此寒冷，仿佛连空气都凝固了。

他想起自己年轻时在弯岛的日子，那时的他充满了理想与激情，渴望通过电影表达自己对世界的理解。

《少年派》里派用三个宗教解释世界，似乎恰如李铵自己用三种电影语言，弯岛伦理、好莱坞类型、东方神秘取悦全球观众。

李铵不得不面对最残酷的黑色幽默，他越是精湛地缝合东西方叙事，就越成为体系完美的文化标本。

这就是身为文化买办的完美囚徒。

让老虎头也不回地消失，何尝不是李铵对自己文化身份的注解。

那个走进西方