教授杠上了吗？一周写一个剧本，还全都能卖得出去？”

“之前我是有点儿怀疑江海抄袭的，但看过《三毛流浪记》之后，我现在不大怀疑了，三毛和窦娥一样，都属于是旧社会封建制度下诞生的悲情人物，那悲剧的味儿太对了，我不太相信能写出《三毛流浪记》的人会抄袭”

“如果说，霍学海教授是实名举报。”

“如果说，江海也能自证冤屈，证明自己没有抄袭。”

“那霍学海教授是不是要兑现当初的赌约，和江海互换寿命”

互联网上的吃瓜群众，对于江海最近这一系列的行为举措，讨论得沸沸扬扬。

但江海本人，却是完全就没有在意这些讨论。

只见他不断在网络上搜寻着适合《熔炉》投稿的杂志期刊：

“如果要论文学期刊的话，《收获》不错，《十月》和《当代》貌似也还可以.”

上世纪70年代末到80年代初，在中国文坛，以巴金、卢新华、冯骥才等一系列知名作家为首，在大陆区域——

掀起了一股名为【伤感文学】的文学思潮。

所谓伤感文学，就是指在特殊时期，以现实事件为内容所诞生具有悲剧性色彩的文学作品，这些文学作品以为主，也包括诗歌、话剧和电影剧本。

而在进入21世纪之后，伤感文学便逐渐没落，尤其是05年文坛巨匠巴金的逝世，令得【伤感文学】学派饱受打击，在一系列伟人的陨落后，伤感文学声势便逐渐衰微，逐渐没落

原以为，伤感文学会就此沉寂下去，可谁料江海的出现——

竟然又让人看到了崛起的希望？

和伤感文学有所不同的是，在江海笔下的作品里，它不仅刻画悲剧，更注重描写苦难？

尤其是江海所写的《许三观卖血记》和主笔的《三毛流浪记》，这两部作品，真的