而放眼现如今，作为同属于国内四大文学奖项之一，和【茅盾文学奖】齐名的【曹禺戏剧文学奖】——

江海不仅是拿下提名，甚至还直接获奖？

这，是何等之恐怖的含金量？

这，是何其之夸张的统治力！

正当到访的媒体、记者、乃至是现场正在收看直播的师生，都在震惊于江海所获得的成绩之时。

看着新闻里正在详细介绍获奖作品的主持人，江海顿时就陷入了沉思：

“为什么我辛苦准备了那么久的《感天动地窦娥冤》没有拿奖，反倒是随意花一个星期弄出来的《梁山伯与祝英台》获奖？”

“这其中，到底是发生了什么？我的《窦娥冤》又到底是输在了哪里”

照道理说，《感天动地窦娥冤》戏剧的创作，从质量上来分析，它绝对是不输于话剧《梁山伯与祝英台》，有关于这一点——

江海作为原作者是绝对能保证的。

不管是作品的文学属性，又或是戏剧的艺术成分，相较于《梁祝》，《窦娥冤》绝对——

只强不弱！

这可是被誉为“元曲四大家之首”关汉卿大师的呕心沥血之作！

关汉卿何许人也？

那可是真正以一己之力镇压一個时代的戏剧宗师！

你要说一代戏剧宗师的成名之作缺乏文学性、艺术性乃至是戏剧扩张力？

这肯定就不可能。

那么，为什么质量上乘的《窦娥冤》没能获奖，反倒是质量稍差一些的《梁祝》站上了光环闪耀的领奖舞台？

思来想去，江海最终总结出了两点原因——

其一，时代变了！

从题材上来赏析，在崇尚“只要肯吃苦，那你就一定有吃不完苦”的年代，大家平日里的生活都已经有够憋屈了，这种时候你祭出一