现在世界文坛的主流作品还是以《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》等主要描写上流社会圈子为核心的为主。
因为纯文学的主流受众是中产阶级、上班族和学生群体,所以文学家们更喜欢用这些人好奇向往的圈子来写书。
如果把笔尖聚焦在底层和普通人身上,很容易写成那种无病呻吟,歌颂苦难的。
这类就和北川秀之前写过的战争文学一样,吃力不讨好,很不受待见。
因此克努特十分不理解北川秀为什么忽然从《百年孤独》这类撰写上流社会家族史的,跳转到了《老人与海》这种描写底层渔民生活的上。
北川秀简单说了下写作思路和用意,但被瑞典“上流文学”深深影响的克努特依旧不太看好这本新书。
他和达里奥·福与马悦然持相反观点,认为北川秀要是持续产出这类,很可能又要和明年的诺贝尔文学奖失之交臂了。
另外,今年达里奥·福拿奖后,世界文坛瞬间多出了一大批戏剧文学。
这和北川秀穿越前,隔壁的网文风向一样。
一旦有某本大火,其跟风作品就如同群山上的野草般,野火烧不尽,春风吹又生。
当初北川秀写《且听风吟》时,类似的言情纯文学也风靡过一阵,让不少跟风作家赚到了钱。
诺贝尔文学奖还是现代文学的风向标,有一大波人跟风达里奥·福很正常。
从这点上看,克努特非常建议北川秀写一些戏剧文学,否则的话,明年用《老人与海》和戏剧文学打擂台,太吃亏了。
其实他的担心也不无道理。
在原历史中,从1997年起,戏剧文学在诺贝尔文学奖上完成了史无前例的四连冠。
1997年获奖者达里奥·福;
1998年获奖者,来自葡萄牙的戏剧大师若泽·萨拉马戈;