老师这么说，老头老太们好奇的接过稿件一一阅读。

北川秀很清楚《情书》这个故事究竟有多动人，尤其是同名电影影响力之广，波及到了整个东南亚地区，被无数国家的影迷奉为经典。

“你好吗？”

“我很好。”

跨越时空的这段对话，是《情书》里最最最经典的台词，一度风靡全日本。

这种笔友写信交流的模式，在八九十年代的各国也很流行，能引起无数读者的共鸣。

几名评委读完后，纷纷点头表示认可。

“可惜这是一名白纸作家的出道作，要是能像东野圭吾一样有同类型作品证明实力，又经得起改编的验证，足以获奖。”

有人叹气道。

直木赏和谷崎赏、芥川奖不同，它是大众文学的一番奖项，比起文学性，更看重的影响力和推广度。

说白了，纯文学奖项不看销量和名气，但直木赏就很看重这个。

把这样一个大奖颁发给一名白纸作家，总觉得有些赌博的成分在。

此情此景，让北川秀想起了他出道时的事。

虽然他没有参与到那场评选中，但后来靠斋藤玲奈和竹内治他们给的信息，也大致拼凑出了那年群像新人赏评选时的场景。

在讲谈社内部，唯有斋藤玲奈和村松友视支持他这名白纸作家，其他编辑都坚决不同意让他这个白纸作家获奖。

后来好不容易见刊获奖，又被大岛光这个前辈抢占资源，被各种卡实体书的出版等等。

日本文坛会日薄西山，就是因为这些本该扶持大量新人的奖项一个个敝帚自珍，不敢将资源给白纸作家，导致文学人才日渐凋零！

“东野桑那本《嫌疑人x的献身》已经确认将获得第一届北川文学奖。”

北川秀说着又把那篇《情书》给拨到了众人面前，