奥德梅松就《追忆似水年华》和他聊天打电话时，曾暗示了下他，《伊豆的舞女》大概率是拿不到今年的诺贝尔文学奖了。

这也在北川秀的意料之中。

西方文学界本来就对东方文学界很不屑，日韩中三国拿到诺贝尔文学奖的作家一只手都可以数的过来，你要说这样的实际情形下，他们对日本文学没有什么偏见，鬼都不信！

奥德梅松也明里暗里透露出了一些瑞典文学院的评奖倾向。

总之东方文学家想要拿奖，起码得符合以下几点里的一项：

1.以本国为背景题材的，最好能以揭露本国各界阴暗面，讽刺国家为主旨，主打一个丑化自我，抬高和美化西方。

当然，在文学领域里，这种叫自我批判现实题材。

2.以他国为背景题材的，最好能吹和踩相互平衡，文学家自己本身要有足够的知识储备和正确的政治立场。

3.以纯粹的文学性为核心，开创全新的文学流派和写作手法，最好是使用诗歌、散文等鄙视链顶端的文学体裁，不要用大众喜欢的体裁。

4.以英美等西方传统列强的文学市场为中心，让这些国家的读者们奉若经典，最好拿一些足够给力的奖项增加自己的筹码。

当然，龚古尔文学奖这种和诺贝尔文学奖冲突的大奖应该少拿，以免被瑞典文学院针对。

北川秀自己对诺奖倒是没那么的执着。

非要说，它就像是拼图玩具里必须要有的一块拼图，少了它，总觉得少点什么，但也不代表没有它，你就不够完美。

只是偶尔回到“peter cat”时，在看到那面荣誉展示柜，总希望有这些东西来填满它，去支撑得起上面那幅“天下一品”的字画。

事业版图这事，自然得让他最信得过的职业经理人千原雅人去办。

说起千原雅人，北川秀突