们研究北川秀的。

此前竹内治教授提出的“无赖学派”还没完全研究透彻，“新式北川美学”又风靡了起来。

1997年1月号《文艺》的首刷日数据还没出来，但热度早已把15号发售的《新潮》打得溃不成军。

从美国归来，扬言要把最新的美式短篇写作手法传到国内的百田尚树瞬间没了声音，他不是傻子，也跟着看了《伊豆的舞女》，最后得出的结论是——

你们是疯了吗？居然要我和这种怪物竞争？

此时百田尚树也终于体会到了有马赖义当初的痛苦。

就好像老师才教会了你1+1=2，然后转头就指着高斯、黎曼、希尔伯特等人，告诉你，这些家伙就是你接下来的对手。

这谁受得了啊！

同样在日本国文学界掀起狂潮的还有北川秀三名弟子的新书。

不过这次他们的作者栏里还把老师北川秀也加了进去，算联合创作。

这也是日本文娱界的一大特色。

因为其特殊的日式师徒传承制，很多作品的作者那一栏，你能看到好几个名字并列。

也有少部分师父挂名，徒弟来创作的作品，譬如某火影的第二部。

反正读者们都懒得去管这些东西，他们只，好看我就鼓掌，不好看我就狂喷，谁管你这个那个呢！

1月18日晚7点，东京某公寓内。

刚写完力挺北川老师，怒喷谷崎一郎等人黑幕诺奖推荐名额的评论稿，森哲太郎立即就把稿件通过邮箱传递给了日刊体育新闻社。

“希望能赶上明天《日刊体育新闻报》的早刊吧！”

森哲太郎之前已经在雅虎日本论坛上发了喷人帖，可惜他蹭热度太慢，即便顶着第一北川吹的名号，也没掀起多大风浪。

没吃到第一口螃蟹懊悔不已的他，立即又认认真真写了