像火光一样不规则的忽明忽灭，且场景很大，难度太高了！”

“我参考了罗杰·狄金斯拍摄的《jarhead》。”

（幕后照与剧照的对比）

“但《jarhead》和咱们相比，场景要小的多。”

“目前我们已经搭建好了微缩比例模型，用小led灯来模拟光效。”

说到这里，纪建鸣感慨一声，

“本来我们就算能做的出，也需要大量的时间去填充。”

“但你找来的奥运团队实在是太好用了！”

“按照我们灯光组设计的可行方案，灯塔已经在建设过程中，即将完工。”

“15米左右的高度，18米多的长度，9米多的宽度。”

“预计总共要2000盏1k的钨丝灯，所有的灯光都是由变压器连着，通过控制台上操控，让灯光像火焰一样随时变化。”

“等灯塔建成后，我们灯光组立刻进行安装调试。”

“ok！纪老师，辛苦了！”甄杰诚笑容再次盛放。

“老纪”也顺理成章的变成了“纪老师”。

纪建鸣的工作不止是这些，因为甄杰诚在《此去不回》中追求的是“绝对亮度”。

举个例子，拍蜡烛光。

在此之前的正常电影中，拍蜡烛光是拍一种假定性。既：知道是蜡烛光的环境，但是并不追求真实生活中蜡烛光的绝对亮度感觉。

真实感觉的蜡烛光是什么样的？

光特别暗，暗部说蓝不蓝，暗得眼发晕。

《此去不回》呢？摄影机绕着人物转了一圈，机器挡影的时候（机器处于光源与人脸之间时），脸部亮度却要保持基本一致。

同时要求蜡烛光控制脸部明暗非常精准，且是动态的，要有清晰的亮度分层。

对于纪建鸣而言，补光的难度