尤其是和国内话剧界的奠基人，曹禹有着深厚的交情。

当袁老师领着姜玉楼见到孙老师后，对方也挺高兴的。

姜玉楼的名字他听过，算是个小有名气的年轻诗人，善写情诗。而且还能写小说，最近风头正盛的《黄土地》，就是他的作品。

难得一位如此多才多艺的年轻人，对话剧感兴趣，他自然愿意对这位学生指导一番。

孙老师问道：“想写话剧是很好的，不过你有动手写什么故事吗？”

“没有，就是临时起意。”姜玉楼心虚道。

孙老师眉头微蹙：“这就麻烦了，没有故事的话，我也没法凭空指点你。要知道，话剧也是依托于故事，而且还不能短，并不是随便写点东西就能当话剧的。”

“孙老师，话剧和舞剧，歌剧一样吗？”姜玉楼问道。

孙老师耐心地解释道：“话剧是以对话方式为主的戏剧形式，与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。”

“咱们国内有名的话剧本子有郭老的《屈原》、老舍先生的《茶馆》，曹老师的《雷雨》，苏老师的《丹心谱》等。至于国外的则有《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《茶花女》等。”

孙老师一口气说了这么多，也有点累，于是喝了口水，也给姜玉楼一点反应的时间。

姜玉楼沉思片刻，缓缓点头。孙老师说的这些，他大多有印象，但也仅止于此，至于话剧和舞剧以及歌剧的区别，他更是一无所知。

还好请教了孙老师，否则他闷头去写，肯定要闹笑话的。

“孙老师，我明白了。”

孙老师饶有兴致地问道：“你们白什么了？”

“优秀的话剧都是百般磨砺的经典之作，如果只是玩票性质的，还是不要打话剧的主意。”姜玉楼沉声