部出来，要么，再创作出一部新的电视剧剧本，乘胜追击。”

方言环顾四周，“你们觉得怎么样？”

“情景喜剧的创作可不容易，一部的难度可比两三部常规电视剧的都要高。”

石铁生说，“每一集都是个独立的故事，不仅要考虑清楚，怎么在这三四十分钟里把逻辑理顺、把故事讲清楚，还要考虑如何把笑点穿到故事里，把笑点埋深，把包袱抖响。”

“没错。”

梁佐作为《我爱我家》的编剧，很难不同意。

尽管按照方言的指示，《我爱我家》里埋了很多其他情景喜剧的伏笔，可以衍生出《闲人马大姐》、《编辑部的故事》等电视剧，但是需要长时间地创作，而且剧本写出来以后还要细细打磨。

“情景喜剧既然暂时不行的话，不如我们先写一部常规的新写实主义电视剧吧？”

余桦话一落下，很快就得到了在场大部分人的同意。

“《我爱我家》这部电视剧，算是验证了我之前所说的‘新写实主义’这条路子的可行性。”

方言面带微笑，“只要是接地气的、真实反映老百姓生活的剧情故事，就能让观众喜闻乐见。”

“方老师，在新写实主义这方面，没有人比您更懂了，您说接下来我们该写什么？”

梁佐所说的话，一下子让众人把注意力聚焦在方言的身上，就像等待头狼发号施令的狼群一样。