听到“写实”二字，石铁生、王硕、梁佐等人面面相觑，不明白其中的深意。

方言笑了笑，不管是国内，还是国外，大部分的情景喜剧写的都是老百姓的吃穿住行、家庭伦理、职场故事等等，比如，《炊事班的故事》、《东北一家人》、《家有儿女》……

“方老师，您的意思是这情景喜剧得写的有人情味，有烟火气，有生活味是吧？”

王硕一点即透，甚至还举一反三。

“不错，而且在这个理念的基础上，我们可以把这一类归结为‘新写实电视剧’。”

方言道：“如果放在文学上的话，那就称之为‘新写实’。”

石铁生、梁佐他们越听越感兴趣，一个个地追问“新写实”的概念。

“在新写实中，没有惊心动魄，也没有缠绵缱绻，所有角色都是挣扎在原生态的日常琐事之中，在人格上既不崇高也不猥琐，在道德上既非大善也绝非大恶，在行为上既不蝇营狗苟也不超群绝伦，是一群身处善恶之间的普通人，即便要阐述一些大道理，也不是填鸭式的说教……”

方言认真地讲解起来，其实很多新写实的作家，都是家庭伦理电视剧、情景喜剧的编剧。

比如《一地鸡毛》、《金婚》、《双面胶》、《王贵与安娜》、《渴望》等等。

甚至于《马大帅》、《刘老根》系列这些，也都是带有东北生活气息的的“新写实电视剧”。

前世的都市剧之所以越来越悬浮，其中一个原因就是新写实的匮乏，适合改编的不多了。

“方老师，您说的这个‘新写实’，难道也是现实主义文学的一个类型？”

钟阿城摸了摸下巴。

方言点头说，新写实是现实主义文学的一个全新分支，跟幻觉现实主义、魔幻现实主义等类型并列，在传统现实主义的基础上，保留了对现实问题和社会现象的关注