的观众并不友好，不是那么的通俗。”

“这么看来，《黄土地》吸引的更多是电影人，而不是电影观众。”

方言左看看，右看看。

“艺术作品一定有欣赏的门槛，如果够不上这个门槛，对于作品的理解必定不会太深刻。”

有人反驳道：“文艺片一直都是这样，观众应该反思自己的审美水平，这么多年有没有提高？”

方言皱眉，“文艺片可以有门槛，但这个门槛一定不能妨碍广大观众去看电影。”

“可文艺片是这样的，观众们只需要去看就好，而我们电影人考虑的可就多了。”

“华夏电影要发展，要跟国际接轨，就离不开这些文艺片、这些先锋电影去探索。”

“我们的娱乐片比不过好莱坞，比不过港片，华夏电影要想弯道超车，文艺片才是唯一出路！”

又有人挺身而出，坚决维护“文艺审美”路线。

“但你们忽略了最重要的一点，这不管是对制片厂，还是观众，都是弊大于利。”

方言毫不客气地点出了80年代华夏电影行业的问题所在。

这年头，对文艺片的追求和创作，远远大于对市场和观众的关注。

跟电影厂、电影市场、电影观众的需求完全背道而驰，相当于是“两条道上跑的车，走的不是一条路”，之所以会如此，纯粹是如今的文艺片，特别是第五代的电影，有国营电影厂投资和兜底。

正是因为不用在乎票房和盈利，才给了这一批第五代导演和先锋探索电影生存的土壤和空间。

可以说，像章艺谋、陈凯哥这些第五代导演是计划电影体制的受益者，而后来的贾樟科、张扬、王晓帅、陆钏等第六代就没这么幸运，他们直面的是越来越商业化的电影市场，票房是第一位的！

所以，八九十年代国产电影的没落，不仅仅