再也不能采花了，是姑娘给他献花”，我特别触动。

然后就让姑娘也死了。

像是伊凡和老罗科索夫公爵的死，也都是这样一开始就准备让他们死，所以会有大量的铺垫。

总之，在本书中如果你看到一个人有大量的“取死之兆”，那他就会死。

除了主角和上了角色表的，主要角色表大家可以打赏，就不太好让她们死了。

所以开新角色的你们就欢呼吧，她不会死了。

为什么是她？因为男角色就应该战斗，坦然面对死亡，所以男角色是不会上角色卡的。（才不是因为试了几个画师画出来的角色都让人想喊他“军少”才这么决定呢）。

写上一卷的时候，我就心软了，没有让瓦西里的父亲死，结果现在发现痛失让老父亲死的机会。

瓦西里也失去了成长的契机，他的角色和弧光也因此没有任何的变化，成为了一个吉祥物一样的角色，我因此非常后悔。

不要看我现在用戏谑的口吻在说这些，其实人物的死亡是一件非常严肃，需要认真对待的事情，如果他的死，不能让自己的人物弧光更完整，也不能让其他人的弧光更饱满，那这个死亡就是无意义的。

我非常反感这种无意义的死亡。

比如杨威利的死，意义何在？谁的弧光因此更饱满了？

是，我知道莱因哈特和杨威利的死，让那句“这一年，莱因哈特·冯·罗严克拉姆二十一岁，杨威利三十岁，两人都正值未来多于过去的年龄”成为了艺术。

但是这样就够了吗？

相反齐格飞的死就很棒，让莱因哈特的弧光更饱满，让人忍不住想如果齐格飞没死会不会一切会不一样。

所以让角色死是一件很严肃的事情，首先需要把角色立起来，然后努力的让死变得有意义。

这一卷主要就是在立角色，丰